美麗新視界

趙孟頫（1254—1322，享年68歲），字子昂，號松雪，松雪道人，又號水精宮道人、鷗波，中年曾作孟俯，漢族，吳興（今浙江湖州）人。趙孟頫原本為宋朝的貴族，後來受到元世祖忽必烈的器重，成為元朝大官。他是個十分有才氣的書畫家，山水、人物、馬、花竹和書法樣樣精通。元代著名畫家，楷書四大家（歐陽詢、顏真卿、柳公權、趙孟頫）之一。趙孟頫博學多才，能詩善文，懂經濟，工書法，精繪藝，擅金石，通律呂，解鑒賞。特別是書法和繪畫成就最高，開創元代新畫風，被稱為“元人冠冕”。他也善篆、隸、真、行、草書，尤以楷、行書著稱於世，學習書法者，幾乎都會使用趙孟頫的字帖臨摹。 
趙孟頫的畫作題材廣泛：山水、人物、動物、花鳥、竹石無所不有，其後各代幾乎無人能超過他。他前期的畫作設色獨到，即「絢麗之極，仍歸自然」。後期多作淡墨畫，近乎白描。
趙孟頫的兒子趙雍、夫人管道昇皆能作畫，元代畫家王蒙是他的外孫。

 趙孟頫自畫像－大都會博物館藏

鵲華秋色圖 
1295 年
卷‧紙本‧設色畫，28.4 公分 x 90.2 公分
台北故宮博物院

洞庭東山圖
軸‧絹本‧設色，61.9 x 27.6 公分
上海博物館

水村圖
1302 年
紙本‧水墨，24.9 x 120.5 公分
中國北京故宮博物院

人騎圖﹝局部﹞
1296 年
紙本‧設色，30 x 52 公分
中國北京故宮博物院

浴馬圖北京故宮博物院藏
浴馬圖畫面共繪奚官九人，駿馬十四匹，場面宏大，馬姿生動多變，各不相同，但皆悠閒自在，溫順馴服。奚官有的牽馬緩行，有的潑水洗馬，皆流露出愛馬如命、盡守責職的神態；他們或半裸，或赤足，年齡、外貌、動作都富有個性，而態度雍和。圖中背景，樹幹槎枒，遒勁古樸；坡岸平迤，葦草間出；水面深闊，波瀾不驚，與人馬融成一體，情景協調，一派寧和氣氛。趙氏用筆纖細準確，連人馬站在水下的部分亦以淡筆表現出來，以見湖水之清澈。至於人物鬚眉之動靜、衣紋之飄逸，馬匹鬃鬣之舒展、四蹄之抑揚，皆絲絲入扣，具體而生動，處處照應，體現了畫家的心細與手巧。全圖宏觀佈局高妙，聚散合理自然，而微觀刻畫精到，設色富有層次感。展觀全圖，畫家所要表達的皇宮御苑的太平景象與堂皇氣度，躍然楮上。

秋郊飲馬圖﹝局部 1﹞
1312 年
絹本‧設色，23.6 x 59 公分
中國北京故宮博物院

謝幼輿丘壑圖絹本設色 20×116.8釐美國普林斯頓大學美術館藏

紅衣羅漢圖遼寧博物館藏 
《紅衣羅漢圖》是趙孟頫人物畫的又一傑作。此圖描繪西域僧人跌坐之狀，深目高鼻，濃髯大耳，一手作平伸說法相，寧靜而和睦，又不失莊重慈祥之態。僧人的紅墊、紅屐，皆刻畫得很工細，尤其是臉部，傅色細膩，落筆精巧，質感強烈，形象生動；紅衣則以意為之，著筆不多，而大略可觀。僧人身旁之岸石，染以綠色，更襯映出僧人紅衣域外客的特徵；其前牡丹香花開放，其後菩提大樹挺發，給全圖增添了佛家吉祥、莊重之情。趙孟頫自己說曾在大都見到過西域僧人，又見到過唐人閻立本所作吐蕃僧人像，因此該圖既有唐人古樸之態，又有元人現實之意，借古開今，形神相兼。

調良圖臺北故宮博物院藏
此幅白描畫一人一馬，在疾風中，衣袖與鬃鬚隨風飄揚飛動。幅中的人馬，用細勁的中鋒筆法描繪，生動而傳神，呈現的豪邁而沉潛的意態，筆意精練，而神形具全。

雙松平遠圖紙本墨筆 26.7×107.3釐米美國大都會藝術博物館藏

飲馬圖